Continental Colors

Noysky Projects präsentiert Continental Colors, eine Ausstellung von Carsten Becker (Berlin) und Willem Besselink (Rotterdam, NL), welche die symbolische Kraft der Farbe erforscht, wie sie in europäischer und amerikanischer Literatur und im Industriedesign zum Ausdruck kommt. Die Ausstellung verbindet die Künstlergruppe Frontviews (Berlin) mit Noysky Projects (LA) als Teil von B-LA Connect, einem einwöchigen Austausch zwischen Los Angeles und Berlin, der von Projekträumen in LA veranstaltet wird.

Für die Ausstellung erforschen die beiden Künstler die Regularien, Normen und Systeme der Farbe: Becker fotografiert standardisierte Industrieteile aus dem DIN-Katalog und vergleicht RAL, die deutsche Farbsammlung, mit dem klassischen amerikanischen Militärton "Olive Drab", während Besselink die imaginierten Farben untersucht, die in der Literatur des Golden State erwähnt werden. Beide Künstler dekontextualisieren Farbe aus ihren historischen, literarischen und emotionalen Kontexten auf der Suche nach logischen Mustern und ermöglichen es dem Betrachter, die zugrunde liegenden Konzepte hinter der Verwendung von Farbe zu erfahren.

Beckers Interesse an der Standardisierung der Farbe entstand durch umfangreiche Forschungen zu totalitären Systemen und transgenerationalen Traumata, insbesondere in Bezug auf die schwierige Aufarbeitung der Rolle seines Großvaters als Nazisoldat während des Zweiten Weltkriegs. In seinen Erkundungen der DIN- und RAL-Kataloge von 1917/1925 konzentrierte sich Becker auf standardisierte Farben wie "Dunkelgelb", das 1943 von der Wehrmacht eingeführt wurde, und "Olive Drab", die Tarnfarbe der US-Streitkräfte, die dazu beitrugen, die jeweiligen Identitäten ihrer Länder während des Zweiten Weltkriegs zu prägen.

In seiner Serie Romankleuren (Romanfarben) verarbeitet Besselink Farben, die in Romanen erwähnt werden. Für diese Ausstellung konzentrierte er sich speziell auf Romane, die in LA geschrieben und dort angesiedelt sind. Er verwendet selbst erstellte Regelsätze als Vehikel, um sie visuell greifbar zu machen. Seine Zeichnungen resultieren in einem codierten Netzwerk farbiger Linien, deren Winkel sich mit jedem folgenden Kapitel ändern. In seinen Gemälden übersetzt Besselink die Poetik imaginärer Farben in quantifizierbare Farbblöcke. Orangefarbene Bänder, die aus Karen Tei Yamashitas Roman Tropic of Orange (1997) abgeleitet sind, durchziehen den Ausstellungsraum und überlagern das architektonische System.

In Continental Colors sezieren Becker und Besselink die symbolische Kraft von Farben, wie sie in historischen Dokumenten und der Literatur dargestellt wird. Indem sie Farbtöne in neue Formen und Medien arrangieren, bieten sie ungefilterten Zugang zu den Werken und ihren inhärenten Systemen: In Beckers Reinorange, hat ein scheinbar fröhliches mechanisches Gelenk heimtückische Untertöne, da sowohl die Farbe als auch das Normteil von den deutschen Feldjägern verwendet wurden. In Besselinks Zeichnungen wird die optimistische Ausstrahlung goldener Linien brüchig, wenn der Betrachter erkennt, dass Ben H. Winters' Roman Golden State (2018) von einem dystopischen Überwachungsstaat handelt.